赏识：史上拍卖价格最高的红木榜单TOP前30
我国人是世界上最喜欢木头的民族，尤其是红木。不只用红木来作为房子的资料，也用红木来做家具和做艺术摆件。
红木并不是指某种木头，而是则呈赤色的优质硬木，依据国家规范，红木共有二科：豆科和柿树科，五属：紫檀属、黄檀属、崖豆属、铁刀木属和柿树属，八类：紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸木类、红酸木类、鸡翅木类、乌木类和条纹乌木类，二十九树种：檀香紫檀、安达曼紫檀、刺猬紫檀、印度紫檀、大果紫檀、囊状紫檀、降香黄檀、刀状黑黄檀、阔叶黄檀、卢氏黑黄檀、东非黑黄檀、巴西黑黄檀、亚马逊黄檀、伯利兹黄檀、巴里黄檀、赛州黄檀、脚趾黄檀、绒毛黄檀、中美洲黄檀、奥氏黄檀、微凹黄檀、非洲崖豆木、白花崖豆木、铁刀木、乌木、厚瓣乌木、毛药乌木、苏拉威西乌木和菲律宾乌木。
由于我国人对红木的酷爱，红木的价值要远超于一般木材的价值，而那些被做成美丽造型的红木家具和红木摆件，更常常在拍卖场上拍出天价。
现在，全世界的优质红木都在源源不断地进口到我国来，我国人有了更多的挑选，而一般的家庭也能收藏到红木，正由于此，仙作特意整理了这篇史上拍卖价格最高的红木榜单，看过之后信任藏家会对自己家里的红木的价值有个大约的判别。
明清之际，出于绥抚蒙藏、庇佑国祚、祈福延年等需求，历代帝王对藏传佛教均推重有加。特别是清代康雍干时期，北京、承德、五台山、呼和浩特等地大兴土木营建藏传梵宇，很多御制造像、佛具随之应运而生，足够体现出清代鼎盛时期出色的艺术与文明成果。惜年月流通，留存至今的木质佛具已属百里挑一，且多藏于北京故宫、承德避暑山庄等处，现身于拍卖商场者近年仅此一例。与其稀缺性相应，本佛龛特别的贺寿用处、位置爱崇的认看供奉上师，以及穷极方法的精工制造，一起构成了其特别的前史、艺术与文明价值。
自古以来，宝座标志控制者登峰造极的权利。也只要皇帝登坐宝座上，带领满朝文武百官，商策国家大事，接见外国青鸟使。此外，宝座是宫殿正厅中心的铺排、占有最显要位置。因而宝座需在严厉的监督下、由技艺超卓、经验老到的工匠们精心规划和组合制造而成。
共同的紫檀结构，柜门为楠木制，门板上纹饰为仙鹤翱翔于卷云之中，打开门后可见两层架子和中心一层两个抽屉。柜下部刻有惊涛拍石及蝙蝠纹，最下细长券口刻有蝙蝠和满意纹。柜上金属片为原配并镀金花朵纹饰。吊牌、面页、合页等铜构件保存无缺，整个家具的边抹上不起任何线脚，是一件十分典型的高雅素净的宫殿家具。
五屏式，反面横列三屏，攒框镶板，边框素直，看面隐起泥鳅背，转角处做委角，反正框柔软告知。心板铲地浮雕夔龙纹，中心为双夔龙相对式，两头各为相向的单夔龙。夔龙身躯扁阔，看面打洼，转机处翻翅状花牙与卷珠纹，并衍化出苕茛纹，显现了清康熙始宫殿家具吸收西洋纹饰的特征。雕琢整齐细腻，夔龙纹款式金碧辉煌，其造型十分规则的反正弯折，构成正经、古典的作用，这种摹自古时鼎彝的纹饰，使罗汉床更具典礼性，富于威严。
古人最早运用的高家具大约便是几了，不过那时首要是用以侧身依靠，所以多称倚几。将一对小几上安放一块木板，即为架几案，东汉许慎《说文》中曰：“案，几属。”由于案形似几，能够被看做是几的扩大，又常与几相联。而架几案则属大型文书用工作家具，故俗话有伏案疾书，成语有义愤填膺。其所谓者，大略便是这种架几案。
此件架几案，案面选用5.5厘米厚板攒框，5厘米六拼扎实之板材，具有极高抗变形度，故底面不以穿带加固。配套的一对方几均为攒框镶面，长方屉，方直腿，带角牙。管脚枨及牙子亦无雕，通体仅腿子和枨的内侧打洼起灯草线交连。全体庄严正经，宽厚沉稳，为明式架几案中可贵的大型重器，极为稀有，实属紫檀架几案中之精品。
乾隆帝属意交融欧式及中式风格之规划，以显现其无上君权及威显。为此，造办处的中西匠人协手协作，造就绝无仅有之御用器物。明代家具以简练素雅著称，清代家具则以繁复、绮丽，深雕纹饰为其立异，亦反映出乾隆帝关于堂皇绮丽之倾爱。模仿凡尔赛宫的特里亚农宫，圆明园北之西洋楼采欧式宫殿修建风格，装修上运用很多如卷叶一类西式纹饰。此件拍品上，亦可见到这类高雅弯曲叶纹，盘绕中式莲纹，抽屉雕饰之缠枝花卉纹，且相似圆明园修建构件常见的贝形。可比较圆明园铜版画中记载之海晏堂西侧的喷水池围栏。
此条案台面扎实，腿部用材粗硕。台面与腿部运用插肩榫衔接，外起三条灯草线，构成反转闭合的线脚结构。台面下是广大的直牙条，其上满刻六角梅花锦地纹。委角垂肚牙头，此种做法多见于桌案、柜的牙条结构，是从这些结构中移植过来的。牙条、牙头线脚加粗加宽，内侧叠加一条灯草线，与牙条的锦地纹烘托，达到了浅浮雕的艺术作用。两边挡板长方形方开光，其上满刻六角梅花锦地纹。托泥厚重，角部起宝珠纹。此条案为紫檀木制，用料阔绰，造型方正大气，雕工精深，品相无缺，是清宫殿紫檀家具精品。
红木拍卖榜第23名 紫檀雕山水纹宝座、紫檀雕拐子纹脚踏、紫檀拐子纹香几成对、紫檀雕海屋添筹图屏风
此种组合为清代宫殿常见铺排，大型宫殿常用五屏式，小型宫殿一般铺排三屏式，气势金碧辉煌。此件座屏共三扇，紫檀用料扎实，细节之处又颇富意趣。此件座屏故宫的原件为乾隆时期祝寿的贡品，屏芯剔红作。而这件板芯皆以紫檀作出剔红作用，颇见功力。海水江崖、祥云、仙鹤，构成仙界，中心一扇杰出展示了一座六角重檐的楼阁，楼阁中置一瓶，又有口衔树枝的仙鹤飞往小亭，构成“海屋添筹”的画面。在祝寿的器物上常饰以“海屋添筹”。与座屏般配的宝座背板铲地浮雕云雾盘绕中的仙山楼阁，刀工苍劲有力，规矩疏密妥当。规整的紫檀用料，奇妙的雕琢，营造出一派谴而游之的意境，又不失威严高雅。
清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，通体紫檀木制，五屏风式座围雕夔龙纹，以边框和面板的榫接法组成。搭脑后卷。面下束腰，上下各起阳线。鼓腿彭牙，牙条下垂洼堂肚，雕云纹。卷云马蹄，下承拖泥。精约中透出静寂与华美，装修风格与其早清的之作年代相符。综观整个宝座，规划奇妙，在有限的空间内严厉遵从礼制，借束腰承托接转，腿足膨出，从而在相同巨细的面沿下，构造出更大的空间结构，使得底座部分的视觉感触更为安稳且赋有张力，从而使宝座上部围屏式靠板的夔龙纹主题坐落金字塔式格式的中心，更为引人瞩目。
宝座或称御座，属宫中御用之物，为宫殿大殿上皇帝运用的特别扶手椅，它的型制相似于小罗汉床。在清代绵长的前史年月中，紫禁城、承德避暑山庄、及遍地行宫、园林、皇陵等多处都设有宝座。这些宝座也体现了清代早、中、晚期不同年代的艺术风格和工艺技术水平。此宝座从工艺特征和雕琢纹样上足够体现了乾隆时期皇家造办处广木作的风格。乾隆时期的宫殿家具不管是型制上仍是雕琢上均较清前期愈加雍容绮丽，较清晚期愈加挺立宽厚。
这张稀有的紫檀围子床，若按其运用的资料，和反面围子运用的曲尺式棂格，可被垂手可得地定为较之现在断代早一百年之物，但是，两边的围子则显现其应还有别论。尽管，极度夸大的弯腿从风格上有助于这张床的断代，但很重要的是，一定要注意到其见后所通过的修正和演化。在其他相似形状的床的床腿上，矮小的球状足常为后置，以添加床的高度。
清雍正皇帝爱新觉罗·胤禛（公元1678年—公元1735年），在位尽管只要短短十三年，但他勇于改造、弄清吏治、控制安稳、国库充盈，承上启下“康雍干”盛世。武功之外，其在艺术方面的品尝和成果，一向为后世所欣赏。雍正帝从小承受谨慎完善的传统教育，青壮年时期是在风光美丽的圆明园中度过的，他在此读书、玩耍、谈佛、修禅，熏养出了性好安静、闲适的思维与性格，这种充满了我国传统文人思维境界与寻求的心性，使雍正帝在辅导和监督宫殿艺术品时，呈现出一种精细文雅、小巧俊美的艺术特质，也成为此刻艺术创作的首要风格导向与审美旨趣，这种被归结为“内廷恭造”的艺术形式所独具的老练正经，被奉为经典宫殿艺术之美。与雍正朝的官窑瓷器、宫殿绘画等照应一气，其时的造办家具风格亦严厉遵从“内廷恭造”之式。
清乾隆紫檀雕云龙纹罗汉床，通体紫檀木制，面下高束腰、浮雕双龙戏珠纹。鼓腿彭牙，内翻马蹄。牙条大锤洼堂肚，牙条及腿以深浮雕方法饰云纹及龙纹。床面为硬板加极细的台湾席，席面多处破损，显现出年月沧桑的印迹。
床面左右及后边装五屏式围栏，以攒框镶心方法制成。边框浮雕回纹，板心起地深浮雕云龙纹。两扶手外侧及后背外侧以线刻花鸟纹。全体造型在形制、工艺均抢先一筹，此床长197.5厘米，淳厚傲岸，选用上乘宝贵紫檀木精心雕琢而成，纹路详尽严密，光泽古拙深邃，云龙图画气势磅礴，通体以难度极大的高浮雕技法描写，当为清宫造办工匠的精心之作，辅以工丽花鸟，于富有中见高雅的审美特征，尽得18世纪清代皇家风格之精华。不容忽视的是其由闻名京剧大师荀慧生先生收藏运用的显赫阅历，不只告知了牢靠的撒播，也为其价值加上浓墨重彩的一笔。
紫檀顶箱大柜夙为宫殿庙堂之器，或收存衣冠，或储藏珍玩，为清代宫殿起居之必备。
此对气势恢宏的清乾隆紫檀花鸟纹大柜为规范顶箱立柜式大方角四件柜，悉数部件精选紫檀大料制成，是俗称“满彻”的紫檀家具。此对大柜着录于田家青先生《明清家具集珍》一书，为该书封面（2001年7月香港三联书店），是一件密藏多年、风华久闻于海内外的宫殿家具名品。
此案用材厚重，颇具气势，是已知几件传世的宽逾250厘米的明清紫檀大案之一。
此案用料可谓豪华，插肩榫大案的长牙有两种做法：三截木材分三段联接，或由一根长料做成。因两种做法从表面看完全相同，为省料，一般常用三段联接的方法。因紫檀大料就十分稀有，而此案选用了由一木做成如此大长牙子，实为人感叹！
此对御制紫檀雕兽面龙纹条桌的长度为两米七，翻阅著录，很难见到相似尺度的成对紫檀条桌，其长度应为现在所见成对传世桌案中的最大者。相似的比如可见于2006 年北京出书的《故宫博物馆藏明清宫殿家具大观·上》图229、231，在养心殿后殿东暖阁皇帝的睡房中，可见一张紫檀雕花条桌，与本桌型制近似。另，在2002 年出书的《明清家具·下》图版 263中，相同可见一张相似的紫檀条桌，靠墙铺排于北京故宫翠云馆西梢间西墙。
此罗汉床为传统七屏风式床围，中心稍高，两边顺次递减。雕饰则为中西风格结合，床围铲地高浮雕中式博古图，鼓腿和彭牙处则饰以西式洛可可风格的西番莲纹。全体造型慎重大气，雕工精巧考究。通观此床不管在造型、用材、工艺各方面都体现着其皇家绮丽华贵的宫殿神韵，更为可贵的是此件罗汉床的纹饰风格与圆明园里长春园中，欧式宫殿及玉栏杆的雕饰图画风格相同，似应为圆明园中某座欧式修建内的家俱。
紫檀木制，案面攒框装数板，边际浮雕回纹。面下高束腰，腰间浮雕云蝠纹，下承莲瓣纹一周。牙条正中垂洼堂肚，雕满意云纹组成兽面。角牙镂雕夔龙纹。直腿方马蹄足，饰回纹。
本对桌用料考究，制造费用不菲，为有著录的同类紫檀雕龙纹长条桌中最大型，亦是稀有的存世成比照如。
此套花梨木雕花鸟纹落地罩是现在所知最大的落地花罩，其雄伟众多的用料和精巧逼真的雕饰，足够体现了清宫官造器的特色，标明晰其官造的身份。其规划极为精巧，全体为线条高雅的壶门式造型、双面、多层次的雕工规划彼此照应、极富巧思。壶门两边下段各规划一坡石，一侧石上可见茂盛的兰、菊，或挺立或扭腰；一侧则为怒放的海棠、牡丹、几枝吐翠。跟着坡崁往上画面逐步疏朗、穿透，不论是菊竹双清或牡丹苍松皆被刻划的摇曳生枝、琳琅满目、美不胜收。壶门正中上段约近一米的高度二面皆雕琢着梅竹喜鹊，生动活泼的喜鹊络绎在层层叠叠的松、竹、梅之中。喜鹊是清代宫殿最喜好的体裁之一，隐喻喜上眉梢、喜从天降、喜报安全、喜报三元。落地罩上雕饰的这争奇斗艳的奇树异草，似乎芳草连天、碧云垂地，精巧绝伦的雕琢技法，令人拍案叫绝。
清乾隆紫檀透雕巴洛克风格宝座，三屏风式座围，靠背扶手均透雕西洋卷草纹。欧洲巴洛克式搭脑，座面下束腰，浮雕窄绦环板。彭牙鼓肩三弯腿，牙条浮雕西洋卷草纹和夔纹，外翻马蹄，下承托泥。此宝座通体取紫檀大料雕制，资料质地硕大细致，纹路纤细起浮，变化不断，色彩深重，尤显宝贵，大气雍容，非同一般。且纵观整器，全体造型及纹饰较多地吸纳了西洋文明元素，具有浓郁的西方巴洛克艺术风格，纹饰艺术感极强，具有较强的冲击力。
此御案造型雄壮，体型硕大且用材厚重。最为招眼之处在于除案面外密不露地的云龙纹饰，构图丰满，雕饰繁琐，打磨精细，不觉刀痕。遍及束腰、牙板、腿足的云纹层叠布局、盘涡深旋，烘托着龙的曲线及律动，描写出五爪金龙曲折腾挪、上天入地之意象。此御案有“江山永固”、“平步青云”和“教子向上”等多种涵义，足够体现出它皇家御用重器的身份。
宝座标志着登峰造极的皇权，为皇家成员御用。此外，宝座是宫殿正厅的中心铺排，占有最显着的位置。
带有典型欧洲巴洛克装修风格的清代紫檀西番莲纹宝座，以欧洲经典的“西番莲”纹为首要雕饰纹样，布于宝座靠背板的正面及两边扶手双面，西番莲枝叶弯曲丰满、绮丽婉转；靠背板反面雕以福庆纹、宝珠纹，纹样整齐传统，与西番莲纹风格悬殊，却调和相溶，使得宝座分外新颖别致。此西番莲纹宝座，通体紫檀大料制成，四面有工，金星满布，如云似锦。铲地浮雕西番莲，灵动天然，规划图画显着出自若郎世宁等宫殿艺术家之手，和圆明园内的西洋修建风格相同，是乾隆皇帝热衷于西洋艺术的又一佐证。宝座线条流通，动态比照适可而止。矮束腰，方形回纹腿足直落于托泥之上，造型严肃，既有我国传统家具的间架结构，沉稳大气，又暴露欧洲风格的绮丽多姿，是中西合璧的佳作。
紫檀雕云龙纹宝座（连脚踏），通体以紫檀木制成。面下有束腰，拱肩，鼓腿彭牙，内翻马蹄，带托泥。七屏风式座围，背板、扶手的板心及面下四腿、牙条均以浮雕方法雕琢云龙纹，作工精细。宝座背板后边髹饰漆心，以描金彩绘方法绘云龙纹。配长方脚踏，须弥座式，踏面光素，旁边面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外，满雕双龙戏珠纹，与宝座相得益彰。宝座和脚踏选用清代中期苏式风格家具典型的髹漆工艺，皆底髹黑素漆里，历经年月沧桑，包浆厚润，现蛇腹断纹，弯曲开裂，意趣盎然，亦进一步标明宝座与脚踏确为原配。散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成套，是件能完璧保存至今，殊为可贵。此座刀法精细，圆润淳厚，不露刀锋，龙纹绘声绘色，云纹舒卷生动，可谓精巧绮丽的清代家具模范，是为凝集帝王心机、巧匠妙艺之重宝。
该对气势恢宏的清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜为规范顶箱立柜式大方角四件柜，精选紫檀大料制成，柜顶和后柜板披灰。造型老成持重，份额匀称，柜子和顶箱用料适当，结构用格肩榫卯相接。正面平坦，侧山落膛起鼓做，设闩杆和柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，避免开裂变形。立柜中部装架笼，设抽屉二只。足间装牙板，足端穿铜靴。此柜的铜面页和吊牌适当考究，造型高雅，錾刻图画精巧，既富打扮润饰的作用，又与紫檀柜体色泽反差激烈，能减弱大型家具给人的烦闷感。此柜最耀眼之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，雕琢工艺神清功精，布局繁简有序有理，全体上给人以气量威严的震撼力。
