图徽玉钺屏风…揭秘《封神第一部》的道具诞生记
11月21日，阴历“小雪”，导演乌尔善应景地发布了一张雪中剧照，坚守着“节气博主”的传统。
间隔上映已曩昔四月有余，可是关于这部东方神话史诗的评论却从没有降温。前不久，影片还荣获了第36届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。在获奖感言中，乌尔善这样说：《封神三部曲》从开端策划到今日已走过10年，感谢近万名合作者的才调和热情，由于你们这个神话才干变成电影中美好的画面。
确实，电影是团体才智的结晶，每一个工种都不可或缺。影片中的许多精巧道具，无论是四伯父侯的图徽，标志王权的玉钺，仍是龙德殿杂乱的贪吃屏风，都是构成震撼视觉感触和神话史诗质感不能短少的一环。
本期《暗地》，就让咱们跟从主持人罗曼和戏用道具美术辅导赵首艺，揭秘《封神第一部》的道具诞生记。
赵首艺首要向咱们介绍，电影中的道具分为“戏用道具”和“摆设道具”两类，“比方一把椅子，由于剧情的需求艺人把它拿起来挪到一边，它就成了戏用道具，假如对它没有一点动作，便是摆设道具。”
按这样的界说，帝乙乘坐的马车便是戏用道具之一。电影中，帝乙安坐于马车之上，接见凯旋而归的质子团，这架六米多高的“皇帝战车”气势恢宏，兼具富丽与古拙，给观众留下了深刻印象。
赵首艺泄漏，帝乙马车的规划参阅了许多文献记载和前史文物，以求复原中国古代“皇帝驾六”（皇帝等级应乘坐六匹马拉的两轮马车）的传统礼制。
“咱们先找到了洛阳周王城皇帝驾六博物馆里出土的文物，接着又在前史资料中找到了有关辂车的具体描绘，再结合秦始皇陵铜车马的开掘陈述，完成了车的结构、装修，以及马的挽具的规划。”
在尊重前史的基础上，进行艺术化的规划和加工，这也是《封神第一部》道具共通的发明准则。
影片中，四伯父侯的戏份尽管不多，却对剧情开展起着至关重要的推进效果，造型和道具规划上也一点点不敢大意。
国都朝歌和东西南北四大重镇，五方实力均有各自的代表色和图徽。朝歌的图腾是贪吃，东鲁的图腾是蟠螭，南边鄂州的图腾是象，西岐的图腾是凤鸟，北方崇州则是虎。
颜色上也融入中国传统的“五行五色”概念。殷商五行属金，表现“殷人尚白”的传统；东方五行属木，尚青；南边五行属火，尚赤；西方五行属土，尚黄；北方五行属水，尚黑。
赵首艺泄漏，这一系统性的构思来自于导演乌尔善，在实践制造的进程中，他们也会将颜色和图徽元素渗透到座驾、武器、旗号、着装等各种道具细节中，比方姜王后是东伯侯之妹，她的服饰上就有绿松石元素，短剑上也带着绿色。
为了兼具漂亮和标志含义，图徽在规划进程中，阅历了多版的修正，大多都是“显微镜”等级的细节调整。
赵首艺坦言，导演乌尔善美学功底很深，因此对规划的要求很高，而发明团队也乐此不疲，“每次改善一点点，终究抵达咱们都满足的效果，这种发明是很愉悦的进程。”
做到道具的重要组成部分，《封神三部曲》可谓一个大型“武器库”，重要人物简直都有自己的专属武器，比如殷寿的玉钺、殷郊的鬼侯剑、比干的挖心剑、质子团的王家侍卫剑、姜王后的短剑等等。
赵首艺介绍，每件武器道具都有共同的形状和外观，还会在规划中隐藏巧思。以王家侍卫剑为例，跟着质子由兵士到王家侍卫的改变，剑型规划也更为杂乱，增加了更多礼仪性的元素。
仔细观察，还能够正常的看到“贪吃吞人”的纹饰，这也涵义着质子团的境况，既是武艺异常的青年才俊，又受困于朝歌和殷寿的操控之下，情不自禁。
为了显示王权华贵，殷寿手持的玉钺也就更精巧华美。赵首艺和团队首要从甲骨文中的“王”字寻觅创意，“王在甲骨文中便是‘斧钺之形’，以斧钺标志王权，给咱们在规划上供给了方向指引。”
鉴于商朝是承上启下的朝代，王权的标志也要具有传承性，“咱们找到了浙江省博物收藏的良渚文明的神面纹瑁镦组合玉钺，再归纳参阅了故宫博物院收藏，以及河南博物馆透雕夔龙纹铜钺等，终究确认了殷寿玉钺的造型。”
不仅如此，商朝及朝歌的典型符号，贪吃、玄鸟等也在细节规划中有所表现，使得这把玉钺成为无上王权的至高表现。
在制造中，为了抵达极致的精密度，道具组许多运用了3D打印技能，完成了毫米级的细节雕琢。能够说，每一件武器都是民间传统文明元素和现代科学技能交融的结晶。
除了玉钺，龙德殿的屏风也是殷商王权的重要标志，华美繁复，气势恢宏，无论是臣子仍是敌人，置身其下，都能够感觉到强壮的震撼力气。
赵首艺解读，规划龙德殿屏风的初衷便是要展示商朝王权的两大特色：血缘传承和王权神授。
因此贪吃、玄鸟、九鼎成为中心部分的首要元素，四周的图画则交融了许多商朝创建的传说，如“商汤十一征”“商汤灭夏桀”等，展示先祖的功业傲岸。
“贪吃是商王朝的图腾，庇佑着王族后代，但随剧情的开展，殷启弑父、质子弑父戏也在屏风前演出，再看贪吃之首就充满了悲惨剧颜色，王权似乎在吞噬和歪曲着人道。这便是道具的含义，对剧情起到支撑和烘托的效果”赵首艺说。
资料挑选上，首要以木雕为主，辅以部分描金处理，显示前史感，“不要打磨得特别润滑，要坚持手工艺和木雕自身的质感，一起有些当地需求一些裂纹，展示它历经几代的沧桑感。”
一直以来，导演乌尔善关于影片道具的要求便是，“制造的完成度和美学的成熟度要跟文物能够比美，抵达博物馆等级。”
谈到这一规范，赵首艺说这既是出于大荧幕“分毫毕现”的考量，也是精雕细镂的表现，“许多道具尽管仅仅一晃而过，可是咱们在制造中仍然要重视细节，正是很多小细节，才干终究构成合力，给观众发明一种感同身受的感觉。”
一闪而过的道具背面，是暗地工作者几年如一日的支付尽力。就像乌尔善常挂在嘴边的话：“不要因路远而踌躇，只要去，就必抵达。”
咱们也期待着在第二、三部中，各式各样的精巧道具能再度开放光荣，在大荧幕构筑瑰丽绚烂的东方神话国际。回来搜狐，检查更加多
