《木艺奢华》—— 古典家具木雕工艺演化
古典家具的艺术价值，向来有不同的声响。否定者有之，以为明式家具寻求神态韵律，风格高雅，有文人气。而清式家具与明式家具走向了不和，由重视神韵，开端走向寻求办法，装修过于繁复，艺术风格大幅度的下降。而必定者以为，应该从头加以审视，清式家具与欧洲17-19世纪的欧洲相同同属古典领域，体现了一种瑰丽、华贵的风格。无论如何，了解清代古典家具木雕纹饰，是清朝家具鉴赏和辨伪的一把钥匙。
明清家具的不同如此清楚明了，明代家具崇尚的是不事雕琢的线条之美，身形明快轻盈。而清代家具则寻求奢华赋有气，为了到达这个意图，雕琢就成为最主要的工艺方法，从开端的浮雕一向发展到后来的高浮雕、圆雕、乃至多种雕琢办法并用。
明代家具简明、清雅、古拙，而清代家具则寻求瑰丽、奢华与赋有气。清代统治者入关后，寻求荣华赋有的心态，使得明式家具再也不适合他们的审美情味。与此一起，西方文艺复兴后巴洛克和洛可可风格敏捷进入我国，其精雕细琢、绚丽多彩的工艺特征，正好投合了清朝皇帝的心思需求。因而在传统的家具工艺上，糅合进西方的造型、雕琢和装修方法，然后使得清代家具向绮丽方向大步迈进。
为了寻求雕琢作用，本来明式家具的骨架显着不能担任，所以就将家具用材扩大放宽，绮丽的气势就出来了。为满意绮丽赋有的装修和摆设作用，清式家具花样百出，考究纹饰美，运用优质硬木厚大的形体和坚韧详尽的特征，选用各种体裁的斑纹加以雕琢。清代家具出现了雕琢装修激烈、奇光异彩的艺术作用。
可是，清朝自乾隆今后，出现了过火雕饰的弊端，一切家具简直无一不雕琢，并且不分造型，不论办法，不论部位的雕琢，在一件家具上一起施加多种雕琢办法，朴实为了雕琢而雕琢，使之成为是身份的标志。乾隆之后的清式家具，雕琢变得庸俗，雕琢技艺也日薄西山。
整体而言，清前期到清中期，家具雕饰颇具特征，尤其是上等家具雕饰，归于立异与写实艺术，制造技艺到达了前史巅峰。而跟着国运式微，晚清的雕饰大都粗鄙众多，损坏清式家具的名声。而关于清代家具的保藏和鉴赏，咱们无妨关于某件清式家具无妨依据清式家具的特征加以掌握，即绮丽而不滥，赋有而不俗，正经而不板滞，厚重而不笨拙，新鲜而不古怪。
清代家具削弱了对结构的重视，而转向了装修细节之上。寻其原因，不外乎以下原因：
榜首，清代人口骤增，使得人均居住面积缩小。康雍乾三朝一百多年，我国人口由一亿增加到四亿，明代广大纵深的房子成为曩昔。清代的修建愈加考究实践，房子面积缩小，这也使得人与家具的间隔拉近。明式家具那种重视结构美，重视线条流通、重视有用的审美逐步远离，而清代重视细节装修，体现情味的装修方法开端盛行。
其次，清代富庶大户增多，寻求金碧辉煌的艺术风格，因而清式上等家具必定造型庄重，运用雕饰更能烘托气氛和气势。另一方面，清代的雕琢工艺也承继了前代老练的技艺，又学习牙雕、竹雕、石雕、漆雕、玉雕等多种工艺方法，构成了刀法谨慎，细腻入微的雕琢风格，。
再次，夹具上雕饰增多，与玻璃运用不无关系。入清之后，玻璃、玻璃镜以及玻璃器皿运用逐步增多，室内采光足够，亮度进步，能够赏识细腻的雕琢装修，使得室内家具的雕琢最为纤细的斑纹都能够展示。能工巧匠所发明的装修纹饰也因而花样翻新。
线雕，在平板上雕琢出粗细深浅不同的线条来体现团，可大致分为阴刻和阳刻。具馆藏品中，很少数只独自运用线雕，一般和浮雕、透雕等调配运用。
与平雕不同，浮雕所雕琢斑纹有显着的深浅、高度改变。可分为低浮雕和高浮雕。低浮雕的雕琢深度一般为2-5mm，重在勾画概括；高浮雕一般雕琢深度为 5mm 以上，寻求形象逼真、生动逼真。浮雕凹凸深浅改变，发生层次比照和空间进深感，使画面内容更具体现力。
透雕是将雕琢纹样以外地子挖空，构成虚与实的视觉比照。透雕对木材的要求比较高，太硬则易劈裂，不易雕琢出精巧纹样。太软，则不易走刀，雕琢出的纹样僵硬粗糙。清代宫殿以紫檀、黄花梨为首选，常常有整面透雕乃至通体透雕的精品出现。
圆雕，也称“全雕”，如桌子腿雕成竹节形，四面一体，即为圆雕。一般只部分运用，作为画龙点睛之笔，否则会喧宾夺主。
归纳运用两种或三种以上，称为归纳雕。清代宫殿家具以金碧辉煌和慎重大气为重要规范，重装修，求满、求多、求奇、求精巧，为了到达这种打扮润饰的作用，一般很少单纯运用一种雕工技艺，而是将多种雕琢法用于一身，多见于屏风等大件器物或许笔筒、屏风座、柱头号。使装修图画从概括到部分，详尽入微。
第二类：几许图画，多为简练的线条组合改变成赋有韵律的各式图画。其款式、结构、用料多为典型姑苏区域的家具风格，出现古雅的风格特征
第三类：皇权标志图画，如龙纹、凤纹，清代上乘的龙纹大多雕琢的气势生动，也有一些过于喧嚣。
第四类：西洋纹饰和我国纹饰结合的图画。多为卷舒的草叶、蔷薇、大贝壳等，这些图画大多具有浪漫的田园颜色，非常绮丽，引发皇室的共识。
