陈旧潮绣有多“潮”？120岁潮州刺绣大彩帐稀有开箱

  “针底万千——广州美术学院美术保藏潮绣与物品：一种人文现象的继续在场”在广州美术学院美术馆正式开幕。11月26日至27日为内部预展时段，11月28日起正式敞开预定观展，展览将继续至12月25日。

  策展人梁小延表明：“这并不是一个有关潮绣的博物馆式陈设展，而是对广州美术学院美术保藏的一批近70件潮绣与相关物品的深度发掘与立体展现，是传统技艺今世性考虑的研讨与出现。”

  1958至1964年间，广州美术学院原工艺系创立初期，杨大年、陈少丰、金景山、李立基、黄政生等教师，为建立陶瓷与染织两个专业，奔赴潮汕区域调研。他们造访了枫溪陶瓷厂、汕头抽纱厂，寻访工艺师、民间艺人，接纳（捐献）或购买民间工艺品作为教材。而其间的大寿账、大彩眉等七十余件潮绣，一向装在四个漆面木箱里存放在广美美术馆的仓库，从没有向大众展现过。直至力所不及，通过慎重的保护修正，保藏的该批潮绣与大屏风等物品将初次揭露展现，完成当年老先生们收纳其发挥教辅功用的初衷。

  “一方面，潮绣天然与这个区域的全体文明和风俗密不可分，它是社会学、人类学、思想史以及区域史等方面的极端宝贵的资料。另一方面，潮绣忍不住广州美术学院长辈先生们竭尽心思选择的以供教育和研讨的民间视觉样本，它们被织造进一个校园的艺术教育系统之中，对那些‘雕刻’美术的构建起到不同程度的效果。”广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌表明。

  广州美术学院美术馆保藏的潮州金漆木雕大寿屏，由12块屏风、2个花瓶、３对烛台即共由20件组件组装起来组成，高322厘米，宽588厘米。大寿屏离地上80厘米以上部分是首要装修面，四周规划了宽窄不同的外、中、里三层装修带；镶嵌了32件内容是人物故事、花鸟、水族和博古静物相间的多层缕空金漆通雕；中层装修带镶嵌了28件内容是喜鹊梅花、松鼠葡萄相间的多层缕空金漆通雕。屏风中心悉数髹以黑漆。

  整座屏风共镶嵌了多层缕空金漆通雕、金漆浮雕和彩漆画共226件，内容有人物故事以及水族、花鸟、博古静物等，又有含义吉利的篆体汉字“寿”（各个不同）和图画纹样。整座屏风装修内容丰富，布局有主有从、紧凑全体。如此富丽堂皇、气势不凡的大型潮州金漆木雕器物，能留存至今实为稀有。

  这间桌上小屏风只要９扇，标准是高91.2厘米，宽218.4厘米。用了47块巨细木雕，以金黄色为基调，加以粗细黑线木框，显得改变而又一致、雅丽而慎重大方。上“横肚”是缕空金漆通雕，饰以喜庆的花鸟图画。第二排的上“企肚”是金漆木雕，前呼后拥“白玉石”是书画白发银须：（从右至左）依次为：第1扇正楷书法“十里红霞三月杏”；第2扇草书书法；第3-４，6-7扇均是花卉草虫国画；第５扇是郑少楼画的人物画；第８扇草书书法；第９扇正楷书法“一梦绿雪四时筠”。第三排的中“横肚”是缕空金漆通雕，９扇中只要前呼后拥一扇是人物故事之外，其它８扇都是水族图画。第四排是是缕空金漆通雕下“企肚”，９扇都是人物，据琢磨应是潮剧《刺梁骥》里边的人物故事。

  大寿账是本次展览重中之重的珍品，也是潮绣大彩帐品类中的的典型。其功用是潮州大族郭氏于光绪二十七年（1901年，距今正好120年整）一次冥寿庆典典礼的昭告序文，内容是恭喜郭廷美白叟获授衔（佐郎），一起贺其原配夫人蔡迷人冥寿，撰文者是前翰林院编修庶吉士陈培锟。整幅彩帐长450厘米，宽330厘米，绣面为黑色纯桑蚕丝底布，金粉题字，四周环绕金龙、丹凤、郭子仪拜寿、八仙过海等潮绣的经典图式，近20种针法技巧，几近包括了潮州刺绣首要的特征原料与技艺，背衬为靛蓝染织纯麻布。全体布局讲究平坦均衡，雍容绮丽，既俨然严肃又金碧华妙，具有摄人心充分魅力。

  更为可贵的是，该大寿账是现在公共保藏组织中仅见的，品相完好，工艺水准高明的大型潮绣品类大彩帐的经典事例，也是研讨潮汕地域社会人文，风俗礼规，审美兴趣等等方面的典型资料。

  刺绣大彩眉 （红缎潮绣凤穿牡丹大彩眉） 清 123 x 570 cm 真丝 彩绣线 布底

  清红缎潮绣凤穿牡丹大彩眉也是本次展览重要的白发银须，是保藏潮绣白发银须中长度最长的彩眉。纵123厘米，横570厘米。以红缎为底，选用金绒混合绣、垫高绣、打籽绣等多种针法绣成。整幅白发银须构图为左右对称结构，前呼后拥一只凤凰正在牡丹丛中穿越，左右两头各有凤凰落在枝上及闻声飞来；蝴蝶在花从中飘动。金线绣铺满整个主题画面，出现出一片生机盎然的现象，涵义富有、吉利。最为特别是凤尾处用马尾毛缠纸钉作线，石洞顶用孔雀尾羽入绣。背衬为大红色染织棉麻布。保存根本狼狈为奸，布料原有的艳丽朱砂红天然褪色，丝线也有不少天然掉落和开裂，做了稀少难得的加强修正，金线做了复原加固。整件白发银须层次分明、花卉、飞鸟形态万千，画面崎岖改变、饱满浮凸、富丽堂皇，是潮绣中的经典白发银须。

  首要以钉金绣为主，加以绒绣、金绒混合绣及多种针法绣成。纹饰繁复，富丽堂皇。分上下两片装修，上片绣有甘罗十二为丞相图，人物一字排开，共绣7人。前呼后拥交叉树木、山石、花草纹样等，人物身形各异，表情丰富。可感受到一片欢乐气氛，人物衣服及山石树木首要以钉金绣为主，人物脸部分绒绣与线绣两种。下片的花鸟图，凤穿牡丹、蝶恋花、鹦鹉、鸽子、雀鸟等均匀散布在花丛中。涵义富有安全，美好吉利。花卉以金线作绣，鸟雀以五颜六色绒线作绣。

  大寿帐绣件 (民国紫红缎潮绣福䘵寿全帐) 民国 144x295cm 真丝 彩绣线 布底

  以紫红缎为地，用于冥寿。 由内至外分二层纹饰组成，寿帐中部两只仙鹤站在松树主杆上，中部一只仙鹤停在树枝上，远处双鹤闻声飞来。有松鹤延年之意，前部树下灵芝兰草间两鹿一坐一站涵义健康长寿、吉利如意、福寿双金。四周以云纹环绕，第二层下方五只仙鹤在云水间飘动。两头及上部博古、飞禽瑞兽寿桃纹样铺满，博学多闻，崇尚儒雅之涵义，外围以钉金线环绕一周。用料讲究、技巧完熟，绣工极精，为潮绣精品。

  这批藏品在主题内容上隐藏了一条完好贯穿一名潮汕人从生老病死，到公共与私人日子方方面面的头绪。从人文现象的视点看，它以极强的渗透性体现在地域文明中：公共事务礼仪，人伦与日常日子，还反映着潮绣工业高质量开展的崎岖、经济效果下分工带来的工艺特色。

  “一枚细针，几缕柔线，上下翻飞，里外络绎，缝合了古往今来的人类情愫与文思，万千信息潜沉交错其间，一起织就跨过时空的含义之网。在今日，作为礼俗符号、技艺、教材、生计……蕴含着乡愁与美学，潮绣仍继续闪现着回绝离场的柔韧性。”策展人梁小延说。